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[K-Pop-Heimatland ohne Konzertdome] 70.000 Plätze im Ausland gefüllt... aber in Korea gibt es keinen „Konzertdom“ mit 50.000 Plätzen
① 54 % der Ticketumsätze der koreanischen Popmusik
Entstehen auf riesigen Bühnen mit mehr als 10.000 Plätzen
Keine Infrastruktur, um die Nachfrage von Welttourneen zu bewältigen
„Ein Zentrum ist nötig, um den Abfluss von Gewinnen und Tourismusausgaben zu stoppen“
K-Pop füllt im Ausland Veranstaltungsorte mit 50.000 bis 70.000 Plätzen, doch im Heimatland Korea gibt es keinen Konzertdom mit 50.000 Plätzen, der dies aufnehmen könnte. Infolgedessen müssen koreanische Künstler zwischen Fußballstadien und Sporthallen mit 15.000 Plätzen hin- und herwechseln. Dass Präsident Lee Jae-myung kürzlich in einer Kabinettssitzung erwähnte, dass „ein großer Veranstaltungsort mit etwa 50.000 Plätzen erforderlich sei“, und die derzeit geplanten Arenen mit 20.000 bis 30.000 Plätzen als „zu klein“ bezeichnete und betonte, dass „ein nationales Symbol-Konzertzentrum benötigt werde“, entspringt diesem Problembewusstsein.
Daraufhin erklärte Kultur- und Tourismusminister Choi Hwi-young, dass man nach den Kommunalwahlen mit der neuen Lokalregierung über den Standort des Konzertzentrums beraten werde. In der Veranstaltungsbranche wird jedoch darauf hingewiesen, dass der Neubau eines 50.000-Plätze-Doms und der Ausbau von Arenen mit 20.000 bis 30.000 Plätzen zur Förderung einer regionalen kulturellen Balance getrennt voneinander betrachtet werden müssten.
Natürlich sind spezialisierte Musikveranstaltungsorte mit 20.000 bis 30.000 Plätzen notwendig. Sie bilden die Kerninfrastruktur, um die Basis des regionalen Konzertmarktes zu stärken und Tourneen von mittelgroßen bis großen Idol-Gruppen oder Besuche ausländischer Popstars stabil zu bewältigen. Die vom Präsidenten erwähnte Einrichtung ist jedoch ein übergeordnetes Konzept: ein nationaler Konzertdom mit etwa 50.000 Plätzen. Wenn eine 20.000-Plätze-Arena das „Rückgrat“ ist, das das Ökosystem der Konzertindustrie stützt, dann ist ein 50.000-Plätze-Dom die „Krone“, die globale Top-Künstler anzieht. Die beiden Einrichtungen haben unterschiedliche Rollen und Zwecke.
Ein Vertreter des großen japanischen Entertainment-Unternehmens Amuse sagte: „Arenen mit etwa 20.000 Plätzen und Dome oder Stadien mit etwa 50.000 Plätzen haben völlig unterschiedliche Eigenschaften und können einander nicht ersetzen.“ Er fügte hinzu: „Arenen sind über die wichtigsten Städte verteilt und werden oft als Tournee-Veranstaltungsorte genutzt, bei denen Künstler landesweit ihre Fans treffen. Dome und Stadien hingegen dienen als Ort für Festivals, an denen sich am letzten Tourneetag oder an Jubiläen Fans aus dem ganzen Land versammeln.“
Auch das Ministerium für Kultur, Sport und Tourismum ist sich des Mangels an großen Veranstaltungsorten bewusst. Im letztjährigen Arbeitsbericht wurden sowohl der Neubau eines 50.000-Plätze-Doms als auch Pläne zum Ausbau der Arenen in Seoul und Goyang vorgelegt; als kurzfristige Maßnahme wurde zudem die Verbesserung von Akustik und Beleuchtung in regionalen Sportanlagen geprüft. Doch der Engpass, den Top-K-Pop-Konzerte erleben, lässt sich nicht einfach durch zusätzliche Lautsprecher und Lichter lösen. Es bedarf einer umfassenden industriellen Infrastruktur: Besucherleitsysteme zur Steuerung von 50.000 Menschen, ein Dach zum Schutz vor Wetter und Lärm, Systeme zum Einbringen großer Bühnenausrüstung, eine entsprechende Backstage-Struktur sowie ein regionales Verkehrsnetz für die Heimreise in der Nacht. Der Bau eines 50.000-Plätze-Doms ist nicht bloß die Erweiterung kultureller Einrichtungen, sondern eine Frage der Wettbewerbsfähigkeit, um globales Entertainment-Kapital nach Korea zu ziehen.
Die Hälfte der Popmusik-Umsätze entfällt auf Veranstaltungsorte mit mehr als 10.000 Plätzen
Laut der „Analyse der Ticketverkaufssituation des Konzertmarktes 2025“ des Korea Performing Arts Box Office Information System (KOPIS) des Arts Management Support Center gab es im letzten Jahr 4.677 Popmusik-Veranstaltungen mit insgesamt 7.749 Aufführungen. Die Anzahl der reservierten Tickets belief sich auf 7.642.999, bei einem Ticketumsatz von 981,72286 Milliarden Won. Im Vergleich zum Vorjahr stieg die Anzahl der Veranstaltungen um 17 %, die Aufführungen um 17,6 %, die Ticketreservierungen um 19,9 % und der Umsatz um 29 %.
Besonders deutlich war die Wertschöpfung durch große Veranstaltungsorte. Popmusik-Konzerte in Hallen mit mehr als 10.000 Plätzen verzeichneten im Jahr 2025 insgesamt 3.575.433 reservierte Tickets und einen Umsatz von 530,08731 Milliarden Won. Dies entspricht 46,8 % aller Ticketreservierungen und 54 % des gesamten Umsatzes im Popmusik-Bereich. Mehr als die Hälfte des Kapitals im Popmusikmarkt wurde also in großen Veranstaltungsorten generiert.
Die Wachstumsgeschwindigkeit ist steil. Die Anzahl der Konzerte mit mehr als 10.000 Plätzen stieg von 14 Veranstaltungen (44 Aufführungen) im Jahr 2021 auf 157 Veranstaltungen (359 Aufführungen) im Jahr 2025 – eine mehr als zehnfache Steigerung. Im gleichen Zeitraum wuchs der Ticketumsatz von 19,4 Milliarden Won auf 530,1 Milliarden Won, was einer etwa 27-fachen Steigerung entspricht. Obwohl die absolute Anzahl der Veranstaltungen gering ist, haben sie sich in Bezug auf die Marktgröße zu einer zentralen Säule entwickelt. Dies zeigt, dass sich der Schwerpunkt des Popmusikmarktes von kleinen und mittleren Veranstaltungsorten hin zu Stadion-Konzerten verschoben hat.
Tatsächlich erreichten die Ticketumsätze der Popmusik im Juli letzten Jahres 110,1 Milliarden Won und im Dezember 130,4 Milliarden Won, womit sie die Jahreshöchstwerte erreichten. Dies ist auf die Konzentration der Nachfrage nach großen Open-Air-Konzerten im Sommer und Konzerten zum Jahresende zurückzuführen. Große Shows sind mittlerweile über Events für bestimmte Fandoms hinaus zu einem Kernmotor geworden, der die gesamte koreanische Popmusikindustrie vorantreibt.
K-Pop-Sänger, die im Ausland 50.000-Plätze-Bühnen füllen
Die Mobilisierungskraft von K-Pop-Sängern ist auf dem internationalen Markt bereits bewiesen. BTS lockte 2019 im Wembley-Stadion in Großbritannien an zwei Tagen 120.000 Menschen an. Bei vier Konzerten im SoFi Stadium in Los Angeles, USA, im Jahr 2021 wurden 214.000 Tickets verkauft, was einem Umsatz von etwa 33,3 Millionen Dollar (ca. 50 Milliarden Won) entsprach. Bei einer kürzlichen Nordamerika-Tournee wurden in 15 Konzerten in 5 Städten etwa 840.000 Menschen mobilisiert.
Blackpink trat 2019 im Tokyo Dome (55.000 Plätze) auf und 2023 im Stade de France, dem größten Stadion Europas mit einer Kapazität von 60.000 Personen. Twice mobilisierte 2024 als erste ausländische weibliche Künstler an zwei Tagen 140.000 Menschen im Nissan-Stadion, dem größten Stadion Japans mit einer Kapazität von 70.000 Plätzen.
Tourneen in ausländischen Domen und Stadien sind für K-Pop mittlerweile Alltag. Seventeen mobilisierte 144.000 Menschen bei zwei Konzerten im Nissan-Stadion in Japan und 435.000 Menschen durch neun Konzerte im Rahmen einer japanischen Dom-Tournee (Nagoya, Tokio, Osaka, Fukuoka). Stray Kids zogen 315.000 Menschen bei sechs Konzerten im Tokyo Dome und Kyocera Dome an und im folgenden Jahr 220.000 Menschen bei vier Stadionkonzerten in Japan.
Veranstaltungsorte mit 50.000 Plätzen sind nicht nur dem absoluten Top-Level vorbehalten. Auch Künstler der oberen Mittelklasse wie aespa (94.000 im Tokyo Dome), G-Dragon (80.000 im Tokyo Dome), NCT (220.000 in japanischen Stadien) und ENHYPEN (400.000 in vier japanischen Städten) nutzen im Zuge ihrer Welttourneen aktiv die Infrastruktur von über 50.000 Plätzen.
Die inländische Nachfrage ist ebenfalls bereits belegt. IU und Lim Young-woong haben jeweils an zwei Tagen Solokonzerte im Seoul World Cup Stadium mit einer Kapazität von 100.000 Menschen ausverkauft. Der Markt ist so gewachsen, dass nicht nur Idol-Gruppen, sondern auch Solokünstler und Trot-Sänger in der Lage sind, täglich 50.000 Menschen zu mobilisieren. Dennoch sind große Inlandsaufführungen immer noch auf die Miete von Sportanlagen angewiesen und nicht auf Musik-Dome.
K-Pop-Kapital aus dem Ausland muss mit dem heimischen Ökosystem verknüpft werden
Ein 50.000-Plätze-Dom ist nicht nur ein symbolisches Gebäude. Er ist die Basis, um das auf dem globalen Markt gewachsene K-Pop-Kapital ins Land zu ziehen. Während koreanische Sänger im Tokyo Dome und im Wembley riesige Gewinne erzielen, bauen inländische Agenturen immer noch provisorische Bühnen inmitten von Wettbewerben um die Miete von Sporthallen und Kontroversen über die Beschädigung von Fußballrasen.
Der Kern der Diskussion über die Infrastruktur von Veranstaltungsorten liegt nicht in der bloßen Anzahl der Sitze, sondern darin, welches Marktkapital man ins Land holen möchte. Während eine 20.000-Plätze-Arena die Häufigkeit mittelgroßer Konzerte erhöht und das industrielle Ökosystem stärkt, sorgt ein 50.000-Plätze-Dom dafür, dass die Mega-Events des Höhepunkts einer Welttournee in Korea stattfinden.
Ausgelassen
https://n.news.naver.com/mnews/article/277/0005770048?sid=103
Quelle: https://theqoo.net/hot/4225204840