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[K-pop, a powerhouse without a performance dome] Lotando 70 mil lugares no exterior... mas não há "domo de shows" de 50 mil lugares na Coreia do Sul
① 54% da receita de ingressos de música popular na Coreia
Gerada em palcos gigantes com mais de 10 mil lugares
Falta de infraestrutura para suportar a demanda de turnês mundiais
"Necessidade de um centro para evitar a fuga de lucros e consumo turístico"
O K-pop lota arenas de 50 mil a 70 mil lugares no exterior, mas, curiosamente, na Coreia do Sul, o país de origem, não existe um domo de shows com capacidade para 50 mil pessoas. Como resultado, os artistas nacionais acabam alternando entre estádios de futebol e ginásios com capacidade para 15 mil lugares. Foi com essa percepção que o Presidente Lee Jae-myung mencionou recentemente em uma reunião do Conselho de Estado que "é necessário um local de espetáculos de grande porte com cerca de 50 mil lugares", afirmando que os projetos atuais de 20 a 30 mil lugares "são pequenos" e que "é necessário um local de espetáculos que seja um símbolo nacional".
Em resposta, o Ministro da Cultura, Esportes e Turismo, Choi Hwi-young, afirmou que decidiria a localização do local de espetáculos em consulta com os novos governos locais após as eleições regionais. No entanto, a indústria de shows aponta que a construção de um domo de 50 mil lugares e a expansão de arenas de 20 a 30 mil lugares para o desenvolvimento cultural regional equilibrado devem ser abordadas de formas distintas.
Obviamente, locais especializados em música com capacidade para 20 a 30 mil lugares são necessários. Eles são a infraestrutura essencial para consolidar a base do mercado de shows regional e acomodar com estabilidade turnês de idols de médio e grande porte ou shows de estrelas do pop estrangeiras na Coreia. No entanto, a instalação mencionada pelo Presidente é um conceito superior: um domo de nível nacional com cerca de 50 mil lugares. Se a arena de 20 mil lugares é a "cintura" que sustenta o ecossistema da indústria de shows, o domo de 50 mil é o "teto" que atrai os artistas de elite global. As duas instalações têm funções e propósitos diferentes.
Um representante da Amuse, grande empresa de entretenimento japonesa, disse: "Arenas de cerca de 20 mil lugares e domos/estádios de cerca de 50 mil lugares têm características completamente diferentes e não podem ser substituídos um pelo outro". Ele acrescentou: "As arenas estão espalhadas pelas principais cidades e são frequentemente usadas como locais de turnê onde o artista viaja pelo país para encontrar os fãs, enquanto domos e estádios são usados como locais de celebração onde fãs de todo o país se reúnem, como no último dia de uma turnê ou em datas comemorativas".
O Ministério da Cultura, Esportes e Turismo também reconhece a falta de grandes locais de espetáculos. No relatório de atividades do ano passado, apresentou a construção de um domo de 50 mil lugares e planos para expandir as arenas de Seul e Goyang, além de considerar, como medida de curto prazo, o reforço de som e iluminação em instalações esportivas regionais. No entanto, o gargalo enfrentado pelos shows de elite do K-pop não é algo que se resolva apenas adicionando alto-falantes e luzes. É necessária uma infraestrutura industrial abrangente: fluxos de movimentação para acomodar e controlar 50 mil espectadores, um teto que bloqueie o clima e o ruído, sistemas de entrada de equipamentos de palco de grande porte, estrutura de backstage e até redes de transporte regional para apoiar o retorno para casa tarde da noite. A construção de um domo de 50 mil lugares não é apenas a expansão de instalações culturais, mas uma questão de competitividade para atrair o capital do entretenimento global para a Coreia.
Metade da receita de música popular gerada em locais com mais de 10 mil lugares
De acordo com a "Análise do Status de Venda de Ingressos do Mercado de Espetáculos de 2025" do Sistema Integrado de Artes Performáticas (KOPIS) do Centro de Apoio à Gestão Artística, no ano passado, foram realizados 4.677 shows de música popular, totalizando 7.749 apresentações. Foram contabilizados 7.642.999 ingressos reservados, com um valor de vendas de 981,72286 bilhões de won. Em comparação com o ano anterior, o número de shows aumentou 17%, as apresentações 17,6%, as reservas de ingressos 19,9% e o valor de vendas 29%.
O valor agregado gerado por grandes locais de espetáculos foi especialmente notável. Em 2025, shows de música popular realizados em locais com mais de 10 mil lugares registraram 3.575.433 ingressos reservados e vendas de 530,08731 bilhões de won. Isso corresponde a 46,8% do total de reservas de ingressos de música popular e 54% do valor de vendas. Ou seja, mais da metade do capital do mercado de música popular foi gerada em grandes locais de espetáculos.
A velocidade de crescimento também é acentuada. Shows com mais de 10 mil lugares aumentaram mais de 10 vezes, de 14 eventos (44 apresentações) em 2021 para 157 eventos (359 apresentações) em 2025. No mesmo período, o valor de vendas de ingressos expandiu cerca de 27 vezes, de 19,4 bilhões de won para 530,1 bilhões de won. Embora o número de eventos em si seja pequeno, eles se tornaram o eixo central em termos de tamanho de mercado. Isso mostra que o centro do mercado de música popular mudou de locais de pequeno e médio porte para shows de nível de estádio.
De fato, as vendas de ingressos de música popular no ano passado atingiram os picos anuais em julho (110,1 bilhões de won) e dezembro (130,4 bilhões de won). Isso se deve à concentração da demanda por grandes shows ao ar livre no verão e concertos de fim de ano. Os grandes shows agora ultrapassaram os eventos centrados em fandoms específicos e tornaram-se o motor principal que impulsiona toda a indústria de música popular coreana.
Cantores de K-pop que lotam palcos de 50 mil lugares no exterior
A capacidade de mobilização dos cantores de K-pop já foi comprovada no mercado externo. O BTS reuniu 120 mil pessoas em dois dias no Estádio de Wembley, no Reino Unido, em 2019. Em 2021, em quatro shows no SoFi Stadium, em Los Angeles, EUA, vendeu 214 mil ingressos, gerando uma receita de aproximadamente 33,3 milhões de dólares (cerca de 50 bilhões de won). Recentemente, em uma turnê pela América do Norte, mobilizou cerca de 840 mil pessoas em 15 shows em 5 cidades.
O BLACKPINK, após o Tokyo Dome (55 mil pessoas) em 2019, pisou no palco do Stade de France, o maior estádio da Europa com capacidade para 60 mil pessoas, em 2023. O TWICE, em 2024, tornou-se a primeira artista feminina estrangeira a mobilizar 140 mil pessoas em dois dias no Nissan Stadium, o maior do Japão, com capacidade para 70 mil pessoas.
Agora, turnês em domos e estádios no exterior tornaram-se rotina para o K-pop. O SEVENTEEN mobilizou 144 mil pessoas em dois shows no Nissan Stadium, no Japão, e reuniu 435 mil pessoas através de 9 shows em uma turnê por domos japoneses (Nagoya, Tóquio, Osaka, Fukuoka). O Stray Kids atraiu 315 mil pessoas em 6 shows no Tokyo Dome e Kyocera Dome, e 220 mil pessoas em 4 shows em estádios japoneses no ano seguinte.
Locais de 50 mil lugares não são exclusividade apenas dos artistas do topo. Artistas de nível médio-alto, como aespa (94 mil no Tokyo Dome), G-Dragon (80 mil no Tokyo Dome), NCT (220 mil em estádios japoneses) e ENHYPEN (400 mil em 4 cidades japonesas), também utilizam ativamente a infraestrutura de mais de 50 mil lugares durante suas turnês mundiais.
A demanda interna também já foi comprovada. IU e Lim Young-woong esgotaram concertos solo de 100 mil pessoas em dois dias cada no Seoul World Cup Stadium. O mercado cresceu a ponto de não apenas grupos de idols, mas também cantores solo e de trot terem a capacidade de mobilizar 50 mil pessoas por dia. No entanto, os grandes shows na Coreia ainda dependem do aluguel de instalações esportivas, e não de domos dedicados à música.
O capital do K-pop ganho no exterior deve ser conectado ao ecossistema interno
Um domo de 50 mil lugares não é apenas uma instalação simbólica. É a base para absorver na Coreia o capital do K-pop que cresceu no mercado global. Enquanto os cantores coreanos geram lucros imensos lotando o Tokyo Dome e o Wembley, as agências nacionais ainda montam palcos temporários em meio à competição por aluguel de ginásios e controvérsias sobre a destruição da grama de estádios de futebol.
O cerne da discussão sobre a infraestrutura de locais de espetáculos não está na simples quantidade de assentos, mas em qual capital de mercado será atraído para a Coreia. Se uma arena de 20 mil lugares torna o ecossistema industrial mais robusto ao aumentar a frequência de shows de médio e grande porte, um domo de 50 mil lugares desempenha o papel de fixar na Coreia os megaeventos do ápice das turnês mundiais.
Omitido
https://n.news.naver.com/mnews/article/277/0005770048?sid=103
Fonte: https://theqoo.net/hot/4225204840